Orientado a los detalles: diseño de sonido y el arte auditivo de ‘Nomadland’ (segunda parte de dos)

En Parte uno de nuestra entrevista en dos partes con el Nomadland El equipo de diseño de sonido, Sergio Díaz y Zach Seivers hablaron sobre los beneficios del enfoque considerado de la directora Chloé Zhao de incorporar el sonido en cada paso del proceso de producción, mucho antes de la publicación. Ahora, profundizamos en cómo el equipo filmó una secuencia clave en una realización real de Amazon y su experiencia trabajando con la partitura del pianista y compositor italiano Ludovico Einaudi.

SERGIO DIAZ Y ZACH SEIVERS

De izquierda a derecha: la escritora y directora de ‘Nomadland’ Chloé Zhao, el director de fotografía Joshua James Richards y Frances McDormand (Foto: Fox Searchlight Pictures. © 2019 Twentieth Century Fox Film Corporation)

Trabajaste en esta película durante la pandemia. ¿Cómo funcionó eso contigo, Sergio, en la Ciudad de México, Zach en Los Ángeles y Chlo?Es en Ojai?

Díaz: ¡Sin duda, fue un desafío! Pero gracias a la visión clara y la dirección precisa de Chloé, todos lo lograron. Usando Evercast [HD live streaming and video conferencing platform] para colaborar de forma remota, Zach y yo trabajamos en un flujo de trabajo específico durante 20-30 minutos de película cada dos semanas. Estamos muy orgullosos del resultado final; creo que la película es muy poderosa en su conexión emocional.

Seivers: ¡Es una locura, Sergio y yo nunca nos hemos conocido en persona! Usando Evercast, ambos trabajamos con Chloé durante todo el proceso, y luego Chloé y yo nos reunimos en Disney en Burbank para hacer la mezcla final. Eso fue cuidadosamente coordinado con Disney para seguir su [COVID-19] protocolos y asegurarnos de que estamos lo más seguros posible. Fue la primera vez que mezclé una película con una máscara en todo el día; Al principio fue bastante extraño, pero todos nos acostumbramos.

Un almacén de Amazon, como se ve en ‘Nomadland’ (foto: Fox Searchlight Pictures)

¿Cómo recreó el paisaje sonoro en el centro logístico de Amazon para que suene tan realista?

Díaz: Este cayó en la categoría de sonido «prominente» [see Part One] así como. Queríamos sumergir a la audiencia en cómo se sentía realmente trabajar en ese entorno industrial. Así que traje multitudes de personas hablando fuera de la pantalla, lo que se suma a todo lo que ves en pantalla que proviene de Wolf, para darte una sensación realista.

Seivers: Wolf registró el estruendo del ruido de las carretillas elevadoras, las cintas transportadoras y las máquinas. Chloe graba en un estilo documental, por lo que no detiene el trabajo en el centro de cumplimiento cuando la cámara comienza a grabar. Permitir que todo continúe influye en las actuaciones y crea una grabación de producción muy auténtica. Pero algunos de estos sonidos realistas no son necesariamente los más cinematográficos. Así que Sergio ideó elementos específicos, ya sea el clic-clac de una cinta transportadora o los sonidos de los robots moviéndose, y me lo entrega para que la mezcla final produzca lo que escuchas en la película. Queríamos mantenernos fieles al entorno físico real y al mismo tiempo agregar la cantidad justa de sonido realzado, para hacer que la banda sonora de la película sea lo más inmersiva posible y caminar en la línea entre la ficción y la no ficción. Nuestro objetivo era que la audiencia se sintiera fluida y realista, a la vez que emocional y poética.

¿Las cámaras siguieron rodando en una instalación de Amazon en vivo durante todo el rodaje?

Seivers: Si. De hecho, Joshua me dijo que a pesar de que filmó la película y sabía lo grande que se sentía estar allí, escucharla en la mezcla final lo llevó a un nivel completamente diferente que no esperaba. Ese fue un gran cumplido viniendo de él, ¡porque en realidad estaba allí en el set!

Otra tierna escena fue cuando Fern mira a través de viejas fotos en su camioneta una noche mientras un viejo clásico suena de fondo.

Díaz: Este lenguaje cinematográfico de esta película realmente equilibra todas las capas de sonido, creando un paisaje sonoro inmersivo suave y único para resaltar la armonía natural de los paisajes sonoros en los amplios espacios abiertos del oeste americano.

Seivers: Estas fueron todas las decisiones de Chloé en torno a la señal. Pero trabajé en la mezcla para que se sintiera como si estuviera sonando desde su radio, aunque tomamos cierta licencia creativa y no exageramos el sonido ni lo hicimos sonar demasiado chirriante, para que se sintiera más emocional.

La música del compositor Ludovico Einaudi es sublime. La partitura de piano y violín cuando Fern da un paseo por la noche después de conocer a Bob Wells: hable sobre por qué se eligió esa partitura para acompañar esa secuencia y qué emociones pretendía evocar.

Díaz: Chloé quería que la música de Ludovico fuera el “héroe” en cada montaje, por eso los elementos sonoros estaban ahí para complementar pero no superar la melancolía de ese momento. Aquí, vemos tanto el diseño de sonido como la puntuación trabajando juntos en equilibrio para crear un paisaje sonoro suave e inmersivo.

Seivers: Aunque la partitura suena como si estuviera compuesta exclusivamente para la película, Chloé eligió pistas que Ludovico había lanzado anteriormente hace años. Lo bueno de este enfoque es que Chloé esencialmente editó la imagen con la música final y luego pudimos diseñar y mezclar el sonido de la película con las señales finales de principio a fin. Esto es muy inusual, ya que normalmente no escucharíamos la partitura final hasta las últimas etapas de la mezcla, lo que a veces puede crear cambios interesantes en la última hora. En este caso, siempre supimos exactamente cuáles serían las señales, por lo que realmente ayudó a que todo se gelificara orgánicamente.

Nomadland ahora se transmite exclusivamente en Hulu y se proyecta en cines selectos de todo el país.

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