Mo Money, No Problems : Guide du producteur sur les résidus

NOTE DE L’ÉDITEUR : L’article suivant a été publié à l’origine sur notre blog en 2018. Nous le republions ici avec des modifications mineures. Remerciements particuliers à l’auteur Su Fang Tham.

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Les informations ci-dessous sont une gracieuseté d’un 14 novembre 2018 Membres Événement organisé à Film Independent’s Wilshire Blvd HQ pour aider à éclairer pour les cinéastes les bases de paiements résiduels—y compris les avantages d’établir des CAMA (Conventions de gestion de compte collectif) et comment, en tant que producteur, vous pouvez vous protéger financièrement au mieux sur n’importe quel projet.

Présenté en partenariat avec le comité des producteurs indépendants de la PGA, le panel mettait en vedette le producteur nominé aux Oscars Chris Moore (se.se.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.s.Manchester au bord de la mer, terre promise) et cinéma indépendant Prix ​​de l’esprit producteur gagnant Clark Peterson (Monstre, Rempart) au cours d’une discussion d’une heure suivie d’une séance de questions-réponses. Voici quelques-uns des principaux points à retenir :

(Pas nécessairement le type de cascade dont nous parlons ici)

Qu’est-ce que la « cascade » d’un film ? Fondamentalement, cela fait référence à : « Qui est payé quoi quand ? » Peterson a expliqué : « C’est essentiellement la destination de l’argent lorsqu’il revient et l’ordre dans lequel les différentes parties reçoivent cet argent. » Si une banque est l’un des inventeurs, elle est remboursée en premier. Viennent ensuite les guildes (SAG/AFTRA, WGA, DGA, etc.) et les résidus de l’IATSE (payés directement dans les régimes de santé et de retraite du syndicat), suivis des ajournements de salaire, des participants aux bénéfices et d’autres inventeurs. Différents niveaux d’inventeurs et de producteurs récupèrent leurs investissements à différents ratios avant que les capitaux propres des investisseurs ne soient intégralement payés.

Obtenez-le tout de suite. Peterson a souligné l’importance d’avoir un calendrier de récupération convenu à l’avance – encore une fois, la « cascade » – mis en place lors de la première élaboration de votre projet. Des dispositions en cascade peuvent généralement être trouvées dans les accords de financement ou les accords de collecte que tous les investisseurs doivent signer lors de la pré-production.

Qu’est-ce qu’un CAMA et à quoi sert-il ? CAMA signifie « Contrat de gestion de compte collectif » – un contrat par lequel un fonds est ouvert dans une banque et géré par des sociétés tierces de gestion des droits et de perception des redevances comme Maison Fintage ou alors Autoroute Divertissement. Les revenus mondiaux d’un projet cinématographique ou télévisuel seront versés sur ce compte et la société administrera, répartira et distribuera les bénéfices à toutes les parties ayant un intérêt financier dans le projet (c’est-à-dire financier, producteur, autres participants aux bénéfices, etc.) conformément aux calendrier de la cascade. Moore le compare à un compte séquestre lors de l’achat et du financement d’une maison.

Petite monnaie. Assurez-vous d’en avoir assez pour tout le monde !

Pourquoi devrais-je dépenser de l’argent pour un CAMA? Les frais d’installation d’un CAMA peuvent être de 8 000 $ sur un film à petit budget, la société de collecte prenant un pourcentage des revenus du film à titre de frais. Malgré cela, Peterson pense que les CAMA en valent la peine. « Si vous produisez le film, vous ne voulez pas être la personne qui prend l’argent et s’assure que tout le monde est payé. C’est de l’argent bien dépensé. Et un argument de vente pour les investisseurs potentiels est la possibilité de leur assurer que l’argent est géré par un tiers de confiance. Il est également possible de négocier pour que les frais d’installation soient retirés de vos revenus une fois que les recettes commencent à entrer, auquel cas vous n’auriez pas à payer d’avance.

Qu’est-ce qu’un lien résiduel ? Avant que la photographie principale puisse commencer, les syndicats comme SAG-AFTRA exigeront une caution pour les résidus comme garantie que des fonds sont mis de côté pour payer les résidus à l’avenir. Cet argent sort du budget d’avance avant que des bénéfices ne soient réalisés. Dans certains cas où une CAMA a été établie, cette exigence peut être levée.

Surprendre! Vous devez toujours des résidus même si le film a perdu de l’argent. Moore explique que même si un film est un « désastre financier », il doit toujours payer des résidus aux talents des syndicats / guildes chaque fois qu’il est diffusé sur le câble, la SVOD ou d’autres plateformes. Les résidus sont l’une des dépenses de production en aval qui n’ont rien à voir avec les bénéfices. C’est pourquoi les syndicats exigent en premier lieu les obligations résiduelles, de sorte que même si votre entité de production est complètement épuisée, ses membres peuvent toujours être payés.

Tout le monde le veut.

N’est-il jamais trop tard pour signer un CAMA ? Moore et Peterson conviennent qu’il n’est jamais trop tard pour mettre en place une CAMA. En fait, Moore a été impliqué dans un projet où une partie de la CAMA a finalement signé l’accord plus de deux ans après le tournage du film et un an après sa sortie en salles.

Une fois les résidus payés, la caution résiduelle est-elle remboursée ? En théorie, oui. Cependant, Peterson a vu des cas où d’autres exigences contractuelles devaient être remplies avant que la caution ne soit remboursée, même si les résidus ne sont plus dus.

Quels sont les critères pour sélectionner un bon avocat spécialisé dans le divertissement ? Les accords de financement sont généralement assez standard. Moore conseille d’aller avec quelqu’un qui a démontré une vaste expérience, par exemple en consultant les crédits d’un avocat sur IMDb.

Pouvez-vous mettre le coût du CAMA dans le budget de production ? Oui! Ajoutez-le en tant que poste dans le budget et répartissez le risque si vous le pouvez.

Meilleur conseil lorsque vous envisagez un accord d’option? « Prenez la vue à long terme », a recommandé Moore à la foule, compte tenu du point de vue de l’écrivain. Cela pourrait valoir la peine d’accepter un prix d’option bas pour votre script à présent. Mais stipulez dans le contrat que vous obtenez un nombre X de dollars (un montant complet et équitable) lorsque votre matériel est transformé en premier film – et une somme plus saine s’il y a une suite.

Que vous veniez de sortir d’une école de cinéma ou que vous soyez un vétéran de l’industrie cherchant à rationaliser l’aspect financier de votre prochain projet, il est payant (littéralement) de vous armer d’une compréhension complète du fonctionnement du processus des résidus et de ce que vous pouvez faire pour protégez-vous et votre film.

Maintenant, comptez ces haricots !

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