Cómo el equipo de ubicaciones de ‘Mare of Easttown’ trabajó en torno al cierre de COVID-19, segunda parte

En Parte uno de nuestra entrevista con Yegua de Easttown’s El gerente de ubicación, Brian M. O’Neill, habló sobre cómo encontrar gemas en los suburbios de Filadelfia se sumaba a la compleja autenticidad y la calidad de vida del mundo de Mare y lo que se necesitaba para unir la ciudad ficticia de Easttown, PA. Hoy comparte con nosotros el complicado proceso [SPOILERS AHEAD!] detrás de una de las secuencias más memorables de los programas, así como los cambios de ubicación que se tuvieron que hacer una vez que regresaron al set después del cierre de COVID-19 en 2020.

UBICACIONES DE ‘MARE OF EASTTOWN’, SEGUNDA PARTE

Hacia el final, uno de los sospechosos de asesinato es [SPOILERS!] un secuestrador espeluznante que tiene una casa en ruinas con una barra pegada a su costado. ¿Qué elementos necesitabas para esa ubicación?

O’Neill: Eso en realidad estaba escrito como un sótano, era casi ese cliché. Pasamos semanas rebotando ideas, desde almacenes hasta parques industriales y pistas de hielo. Uno de los criterios era que teníamos que creer que él vive allí y que el lugar debe estar fuera del radar, ya que estas chicas han desaparecido hace bastante tiempo.

¿Cómo terminaste encontrando esa casa?

O’Neill: Estaba afuera con la segunda unidad filmando algunas escenas intersticiales del amanecer a las 4:30 de la mañana un día, cuando pasé por un bar abandonado con un letrero de “Se alquila”. Cuando doblé la esquina, ¡noté que había una casa que la conectaba! Al principio, no sabía exactamente para qué lo usaría, solo quería saber qué había dentro de ese espacio. Había un número de agente de bienes raíces en el costado del edificio y uno de mis exploradores, Eric Mills, me envió fotos por mensaje de texto una vez que entró en ese edificio. Estaba más que ruinoso, muchos gatos salvajes habían estado viviendo allí por un tiempo, así que puedes imaginar el olor y el nivel de infestación de moho. Fue horrible.

En las escenas en las que Mare y el detective Zabel persiguen al secuestrador dentro de esa propiedad, la apariencia deslucida y saturada de moho definitivamente se sintió real.

O’Neill: Lo que viste en la pantalla fue magia cinematográfica, ya que no podíamos tener al elenco y al equipo trabajando en un espacio real infestado de moho. Esto fue pre-COVID y antes de que se hiciera cualquier trabajo de remediación, teníamos que usar máscaras dentro de esa casa; solo podíamos pasar unos minutos allí antes de tener que salir a tomar un poco de aire. Y luego, cuando llegó el COVID, tuve que seguir alquilando esa propiedad abandonada durante casi un año más. Por lo tanto, gastamos una cantidad significativa de dinero en la eliminación del moho para que sea seguro para todos. y luego usó la magia de la película para traer de vuelta el Mira de un edificio en descomposición. Fue un gran hallazgo porque la pátina y la edad del edificio hubieran sido difíciles de reproducir en un set.

¿Todas las tomas internas de la persecución del gato y el ratón entre Mare / Colin y el secuestrador se hicieron dentro de ese edificio?

O’Neill: Sí, pero las escenas en las que las chicas estaban encerradas en el sótano se reprodujeron en un escenario de sonido. La inspiración inicial para eso fue el espacio del ático dentro de ese edificio, pero estábamos preocupados por la integridad estructural del edificio. Así que estábamos limitados en el número de tripulantes y equipos que podíamos llevar al segundo nivel. Pero todas las escenas que ves en las que Mare y Colin corrían por el bar y les disparaban fueron filmadas en el interior. Luego, una vez que la persecución llegó al segundo piso, esa parte se replicó en un escenario de sonido.

¿Cuáles fueron algunas de las ubicaciones más difíciles de encontrar o con las que trabajar?

O’Neill: Antes de COVID, el desafío era cómo encajar la cantidad de ubicaciones en nuestro horario diario y cuántas veces teníamos que mover a la tripulación en un día. Durante los más de 70 días de rodaje previos a COVID, a veces teníamos tres ubicaciones al día.

¿Cuánto tiempo se detuvo la producción debido a COVID-19?

O’Neill: Aproximadamente cinco meses. Creo que habíamos filmado durante unos 70 días antes de que nos cerraran el 13 de marzo y comenzamos a filmar de nuevo a fines de septiembre. Cuando volvimos a trabajar en otoño, se suponía que íbamos a filmar hasta mediados de diciembre. Pero luego llegó el pico de COVID de invierno, así que tuvimos que cortar los últimos días de filmación priorizando solo las escenas que eran absolutamente necesarias y terminadas alrededor del 4 o 5 de diciembre. Creo que los protocolos de COVID en nuestro set hicieron un trabajo fantástico para mantener estamos a salvo, incluso con casos que aumentan a nuestro alrededor y en todo el país.

¿Cuántos días de rodaje estuvieron involucrados una vez que la producción comenzó nuevamente en el otoño de 2020?

O’Neill: Fueron unos 50 días más o menos. Una vez que regresamos a Filadelfia para la preparación en agosto, [due to COVID safety protocols] no dejamos el área hasta que terminamos justo antes de Navidad.

Parte uno de nuestra entrevista con Yegua de Easttown Gerente de ubicación Brian M. O’Neill.

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