Comment l’équipe des emplacements ‘Mare of Easttown’ a travaillé autour de l’arrêt du COVID-19, deuxième partie

Dans Partie un de notre entretien avec Jument d’Easttown Le directeur de l’emplacement, Brian M. O’Neill, a expliqué comment trouver des joyaux dans la banlieue de Philadelphie ajoutait à l’authenticité complexe et à la qualité de vie du monde de Mare et à ce qu’il fallait pour rassembler la ville fictive d’Easttown, en Pennsylvanie. Aujourd’hui, il partage avec nous le processus compliqué [SPOILERS AHEAD!] derrière l’une des séquences les plus mémorables de l’émission, ainsi que les changements de lieu à effectuer une fois de retour sur le plateau après l’arrêt de COVID-19 en 2020.

EMPLACEMENTS ‘MARE OF EASTTOWN’, DEUXIÈME PARTIE

Vers la fin, l’un des suspects meurtriers est [SPOILERS!] un kidnappeur effrayant qui a une maison délabrée avec un bar attaché à son côté. De quels éléments aviez-vous besoin pour cet emplacement ?

O’Neill : C’était en fait scénarisé comme un sous-sol – c’était presque ce cliché. Nous avons passé des semaines à rebondir sur des idées, des entrepôts aux parcs industriels en passant par les patinoires. L’un des critères était que nous devions croire qu’il habitait là-bas et que l’endroit devait être hors du radar, car ces filles ont disparu depuis un certain temps.

Comment avez-vous fini par trouver cette maison ?

O’Neill : J’étais avec la deuxième unité en train de tourner des scènes interstitielles du lever du soleil à 4h30 du matin un jour, lorsque je suis passé devant un bar abandonné avec un panneau « À louer ». Quand j’ai tourné le coin, j’ai remarqué qu’il y avait une maison qui y était connectée ! Au début, je ne savais pas exactement à quoi je l’utiliserais, je voulais juste savoir ce qu’il y avait à l’intérieur de cet espace. Il y avait un numéro d’agent immobilier sur le côté du bâtiment et l’un de mes éclaireurs, Eric Mills, m’a envoyé des photos par SMS une fois qu’il est entré dans ce bâtiment. C’était plus que délabré, de nombreux chats sauvages y vivaient depuis un certain temps, vous pouvez donc imaginer l’odeur et le niveau d’infestation de moisissures. C’était juste horrible.

Dans les scènes où Mare et le détective Zabel pourchassent le kidnappeur à l’intérieur de cette propriété, le look scuzzy et saturé de moisissures semblait vraiment réel.

O’Neill : Ce que vous avez vu à l’écran était la magie du cinéma, car nous ne pouvions pas faire travailler les acteurs et l’équipe autour d’un espace infesté de moisissures. C’était avant COVID et avant que des travaux de remédiation ne soient effectués, nous devions porter des masques à l’intérieur de cette maison – nous ne pouvions y passer que quelques minutes avant de devoir sortir pour prendre l’air. Et puis, lorsque COVID a frappé, j’ai dû continuer à louer cette propriété abandonnée pendant près d’un an. Ainsi, nous avons dépensé une somme d’argent importante sur l’élimination des moisissures pour le rendre sûr pour tout le monde, puis utilisé la magie du cinéma pour ramener le voir d’un immeuble délabré. C’était une belle trouvaille car la patine et l’âge du bâtiment auraient été difficiles à reproduire sur un plateau.

Tous les plans internes de la poursuite au chat et à la souris entre Mare/Colin et le kidnappeur ont été faits à l’intérieur de ce bâtiment ?

O’Neill : Oui, mais les scènes où les filles étaient enfermées au sous-sol ont été reproduites sur une scène sonore. L’inspiration initiale pour cela était le grenier à l’intérieur de ce bâtiment, mais nous étions préoccupés par l’intégrité structurelle du bâtiment. Nous étions donc limités dans le nombre d’équipages et d’équipements que nous pouvions amener au deuxième niveau. Mais toutes les scènes que vous voyez où Mare et Colin couraient dans le bar et se faisaient tirer dessus ont été filmées à l’intérieur. Puis, une fois que la poursuite est arrivée au deuxième étage, cette partie a été reproduite sur une scène sonore.

Quels ont été les endroits les plus difficiles à trouver ou avec lesquels travailler ?

O’Neill : Avant COVID, le défi était de savoir comment adapter le nombre d’emplacements à notre emploi du temps quotidien et combien de fois nous devions déplacer l’équipage en une journée. Pendant les plus de 70 jours de tournage avant COVID, nous avions parfois trois emplacements par jour.

Combien de temps la production a-t-elle été arrêtée en raison de COVID-19 ?

O’Neill : Environ cinq mois. Je pense que nous avons tourné pendant environ 70 jours avant de fermer le 13 mars et avons recommencé à tourner fin septembre. Lorsque nous avons repris le travail à l’automne, nous devions tourner jusqu’à la mi-décembre. Mais ensuite, le pic d’hiver COVID a frappé, nous avons donc dû couper les derniers jours de tournage en ne donnant la priorité qu’aux scènes absolument nécessaires et enroulées autour du 4 ou 5 décembre. Je pense que les protocoles COVID sur notre plateau ont fait un travail fantastique en gardant nous en sécurité, même avec l’augmentation des cas autour de nous et dans tout le pays.

Combien de jours de tournage ont été nécessaires une fois la production relancée à l’automne 2020 ?

O’Neill : C’était environ 50 jours. Une fois de retour à Philadelphie pour la préparation en août, [due to COVID safety protocols] nous n’avons pas quitté la région avant d’avoir terminé juste avant Noël.

Partie un de notre entretien avec Jument d’Easttown Directeur d’emplacement Brian M. O’Neill.

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