Audrey Napanangka: Kalpten Bir Açıklama

Penelope McDonald, samimi uzun metrajlı belgeselle yönetmenliğe dönüşünün içgörüsünü övdüğümüzde, “Özellikle First Nations yaratıcıları tarafından First Nations hayatlarına dair büyük derinlik ve anlayışa sahip birçok film oldu” diye yanıtlıyor. Audrey Napanangkason 30 yıldır üretip yönettikten sonra.

“Kıdemli bir kadın olarak Audrey, Warlpiri olmanın ne anlama geldiğine dair derin bir anlayışa sahip. Kendi topraklarından uzakta ve sömürgeleştirilmiş bir dünyada yaşarken, yaşamına ve Warlpiri kültürünün ve onu etkileyen meselelerin yönlerine fantastik bir erişim sağladı. Onu tanımaktan ve hayat hikayesini büyütmede rol oynadığım için kendimi ayrıcalıklı hissediyorum.

“Kariyerim boyunca, dünya görüşümü şekillendirmeye yardımcı olan Avustralya’nın bazı yerleşik ve yükselen First Nations film yapımcılarıyla birlikte çalıştım ve onlardan ilham aldım. Bu deneyimleri yaşadığım için kendimi şanslı hissediyorum ve bu film yapımcılarından bazılarına ailem diyorum.

“Kızım Rona Glynn McDonald, filmin EP’siydi ve kurucusudur. Ortak zemin, hikaye anlatımı yoluyla First Nations seslerini, bakış açılarını ve kültürlerini güçlendirmek için kurulmuş bir organizasyon. Pek çok kişiyle birlikte parlak bir geleceğin yolunu açıyor.

“Ancak, 1788’den bu yana, Birinci Milletler halkının devam eden baskısı ve yerinden edilmesi ve Ülke’nin çıkarılması ile zorluklar yaşandı. Şu anda bulunduğumuz yerdeyiz ve daha fazla Avustralyalı’nın First Nations’ın seslerini ve bakış açılarını derinden dinlemeye başladığı konusunda iyimserim. Bir ulus olarak, First Nations’ın kendi kaderini tayin hakkı ve egemen hikaye anlatımı için alan yaratan ve tutan, bireysel ve toplu olarak gelecekleri şekillendirmede birlikte en iyi şekilde nasıl çalışabileceğimize dair First Nations perspektiflerini merkeze almak için durmamız ve yer açmamız gerekiyor.

“First Nations topluluklarının karşılaştığı süregelen istatistikler ve deneyimler, hepimizin utanması gereken bir şey. First Nations hapsedilme oranları, çocuklar hala ailelerinden koparılıyor, tüm bunlar tersine çevrilebilir, ancak yalnızca First Nations halkı tarafından, tabandan yukarıya doğru çözümlere öncülük edilirse, tersi değil.”

Will Sheridan (Ses) Penelope McDonald ve Dylan River (Görüntü Yönetmeni)

Filmde bazı görüntülerin ortak yazımı ve çekimleri, McDonald’s ailesinin bir başka üyesi, oğlu Dylan River, çok beğenilen ve üretken bir görüntü yönetmeni ve başlı başına yönetmendi.

“Oğlum ve ben birlikte birkaç projede çalıştık. İlk finanse edilen belgeselini hazırladım. güderi on yıl önce. İyi tanıdığınız herkeste olduğu gibi, kısa bir iletişim geliştirirsiniz ve birlikte iyi çalışabilirsiniz. Bu projenin yapımındaki katkısı ve desteği, gerçekleştirilmesinde çok önemli olmuştur. Ayrıca Audrey’i iyi tanıyor, bu da bu belgeselin samimiyetine yardımcı oldu.

Dylan’ın 4 yaşındayken çocuk bakımına gitmeyi kesinlikle reddettikten sonra Audrey’e katıldığını ve bir gece Erica Glynn kısa dramasının setinde bana katıldığını hatırlıyorum. benim yatağım senin yatağın. Kasabanın hemen dışındaki Honeymoon Gap’te nehir yatağında güzel bir yerde çekim yapıyorduk. Filmde rol alan genç kızlar, Audrey tarafından hayalleriyle boyanmak için ateşin yanında otururken, kendisinin de boyanmak istediğinde ısrar etti. Audrey nazikçe göğsüne biraz beyaz aşı boyası koydu. Dylan o zaman ondan öğreniyordu ve yapmaya devam ediyor. Film yapımcısı olduğundan beri, Audrey’i iki filminde ve bir dizisinde oyuncu olarak rol aldı.

“Dylan, filmi çekerken her oğulun annesine yaptığı gibi bana birkaç kez arsız davrandı ama ona asla. Ona büyük saygı duyuyor, bu yüzden filmin olabileceğinin en iyisi olmasını istedi.”

Audrey Napanangka ailesi, fotoğraf Dylan River tarafından

Audrey ile kişisel ilişkiniz nedir? Onunla ilgili bir film yapmak için size ilham veren şey neydi?

“Audrey’i, Tanami Çölü’nün tepesinde, ikimizin de birlikte yaşadığı uzak bir topluluk olan Lajamanu’da ilk tanıştığımdan beri, yetişkin hayatımın çoğunda 40 yıla yakın bir süredir tanıyorum. Arkadaşlığımız zamanın derinliklerine dayandı ve birlikte birçok kişisel iniş ve çıkış yaşadık. Audrey’nin esnekliğinden ve mizah anlayışından her zaman ilham almışımdır. Sıcaklık, cömertlik ve olumlu bir zihinsel tutumla yaşıyor.

“Audrey’i 1992’de başlayan oyunculuk rolleri için işe aldım ve o zamandan beri birçok filmde rol aldı. Tavşan geçirmez çit, yeşil çalı, Samson ve Delilah, boş boş, Çim Kalelerdeki Krallar, robbie hood ve Tanıştığımız Canavarlar.

“Geniş ailesini tanıdığım kadar çocuklarımı da tanıyor. Beraber güldük ağladık. Hayata nasıl yön verdiğini ve herkesi kucakladığını gördüm ve onun hayatını göstermenin bir belgesel için ilginç bir konu olacağını düşündüm.

“İlk zamanlarda, çalışma unvanı ‘bir kadın iki dünya’ olarak adlandırılıyordu, çünkü ben de Audrey’in, First Nations Warlpiri kadınının sorumluluklarını benimseyerek ve Mparntwe’de (şimdi) ülkesinden uzakta (şimdi Alice Springs kasabası) Sicilyalı bir partnerle ve tüm bu kolonizasyon onun hayatı için anlam ifade ediyor.”

Audrey Napanangka, fotoğraf Dylan River tarafından

Penelope McDonald, Dylan River’ın fotoğrafı

Film yapımcısı koltuğuna geri dönmek nasıldı?

“Yönetmen koltuğuna geri dönmek müthişti ve beni köklerime geri götürdü. Küçük bir çocukken resimlerle hikayeler anlatmayı keşfetmeye başladım. Para biriktirip satın aldığımı hatırladığım ilk şey küçük bir kutu brownie fotoğraf makinesiydi ve o andan itibaren ilgimi çeken şeylerin fotoğraflarını çekerek dünyayı çerçeveli görüntülerde görmeye başladım. Ailem süper 8 kamerayla seyahat etti. İşte sinema aşkım burada başladı. Hep kameranın önünde veya arkasındaydım. Bu, ilk yıllarım boyunca devam etti.

“Hikaye anlatmayı seviyorum. 35 yılı aşkın süredir ekran endüstrisinde ve çevresinde çalıştım. Bu, yönetmen veya yapımcı olarak film çekmeyi ve Kuzey Bölgesi’nde devlet ekran ajansının kurulmasına öncülük etmek için endüstriden ayrılmayı içeriyordu. İki çocuğu olan bekar bir anne olarak, onları desteklemek için düzenli bir ev yaşamına olduğu kadar düzenli bir gelire de ihtiyacım vardı, bu yüzden genç yetişkinlere kadar o yıllarda doğrudan üretime dahil olmaktan uzaklaştım. Bir kez hissettim ki Ekran Bölgesi iyi kurulmuştu, üretime geri adım atmaktan çok mutlu oldum.

“Üretime geri adım atmak en başından heyecan vericiydi. Bu proje için önce çantamda küçük bir kamera taşıyordum, böylece Audrey’i her ziyaret ettiğimde olup bitenleri belgeleyebiliyordum. İlk görüntüleri bu şekilde çektim ve Audrey ve ailesi film çekmeme alıştı. Sonra belgeselin son çekimleri benim tarafımdan Super 8’de çekildi, düzenlemeyi neredeyse bitirdiğimizde ve tam olarak ne istediğimizi bildiğimizde, bu benim için film yapımcılığının başladığı yere kadar güzel bir döngüydü.”

Yaşınızın sizi başladığınız zamandan daha iyi bir film yapımcısı yaptığını düşünüyor musunuz?

“Beni şekillendiren ve dünyaya bakış açımı olgunlaştıran yaşam deneyimleri nedeniyle başladığım zamandan farklı bir film yapımcısıyım. Şimdi anlatacağım hikayeler, 20’li yaşlarımda yaptığım hikayelerden farklı bir şekilde ele alınacak.

“Eskisinden daha sabırlıyım ve daha fazla psikolojik dayanıklılığa sahibim. Oysa başladığımda fiziksel dayanıklılığım daha fazlaydı. Kitimde her seviyede daha fazla alet var.

“Bu, anlatması karmaşık ve birçok yönden zorlayıcı bir hikayeydi. Çekimler uzun yıllar boyunca, bazen kamerayı kendim kullanarak, bazen de görüntü yönetmenleriyle birlikte çalışarak gerçekleşti. Audrey’nin ve ailesinin hayatı geliştikçe belgesel de gelişti. Çekimlerin sonunda 150 saatten fazla malzememiz vardı, bu da düzenlemenin çok uzun sürdüğü anlamına geliyordu. Bir film yapımcısı olarak başladığımda çoğu proje çok daha kısa bir zaman diliminde yapıldı.”

1980w’de Santo ve Audrey

Çoğunlukla yapımcılığınız, yönetmen koltuğunda zıplamak nasıldı?

“Yönetmenliğe geri dönmekten gerçekten keyif aldım. Sektöre yönetmen olarak başladım ve eğitimim sırasında yönetmenlik konusunda uzmanlaştım. Bu belgeselle, sekansların seçimine ve kurgunun karelerine kadar hikaye anlatımıyla -neyi, ne zaman ve nasıl çektiğimizin sürecini yönlendirerek- samimi olabildim.

“Kamera önünde ve arkasında farklı insanlarla çalışmak bir zevkti. Projeye birkaç yıl önce katılan ortak yapımcılarım Rachel Clements ve Trisha Morton-Thomas’ın Audrey’nin hikayesinin ilginç olduğuna inandıklarını bilmek müthişti. Bu yolculukta deneklerden çok sayıda işbirlikçiye kadar benimle birlikte olan yetenekli ve cömert insanlar tarafından çok kutsanmış hissediyorum ve hepsine teşekkür ediyorum. Görüntü, ses ve müzik aracılığıyla ekranda gerçekleşen vizyonumu görebilmek müthişti.

“Audrey’in hikayesinin bu film versiyonu, Audrey ile yakın dostluğum nedeniyle ancak benim tarafımdan yönetilebilirdi. Bunu, yolun her adımında orada olan ana konu olan Audrey ile yakın işbirliği içinde başardım. Audrey ve onun hikayesini ve hayatını benimle onlarca yıldır paylaşması olmasaydı bu belgeseli çekemezdim. Onun hikayesini anlatabildiğim ve on yılı aşkın bir süredir bu yolculukta onunla birlikte seyahat ettiğim için kendimi çok ayrıcalıklı hissediyorum.”

Filmde bir bitiş tarihi var mıydı; Anladığım kadarıyla yapım 10 yıl olmuş. Ne zaman dur diyeceğini nasıl bildin?

“Geçenlerde Leonardo da Vinci’ye atfedilen bir alıntıyı hatırladım ‘Sanat asla bitmez, sadece terk edilir’. Bir anlamda bu belgesel hakkında böyle hissediyorum. Çekime ve kurguya devam edebilirdik ama Audrey’nin hikayesini anlatmaktan mutlu olduğum bir şekil ve yol bulduk. İşte o zaman durmam gerektiğini biliyordum.”

Santo ve Audrey şimdi, fotoğraf Dylan River tarafından

İlk Milletler insanlarını daha ciddiye alıyor gibi görünen yeni hükümetle birlikte filmin şimdi vizyona girmesi hakkında ne düşünüyorsunuz?

“Bu belgeseli yayınlamak için harika bir zaman. Audrey’in ve onun gibi birçok kişinin direncini anlatıyor. Yaklaşan referandumu çevreleyen tartışmaya olumlu bir şekilde değineceğini umuyorum. İzleyenlere birey, eyalet ve ulusal düzeyde değişimin yapılabilmesi için bir fikir verirse ne mutlu bana.”

sinema okuluna gittin [AFTRS, Bachelor of Arts, Producing and Directing] O zamanlar… bunu yapmanız için size ilham veren şey neydi ve deneyimden ne elde ettiniz?

“Sinema okuluna gitmek, film ve televizyon yapma konusundaki bilgimi hızlı bir şekilde takip etmem için harika bir yoldu. Muhteşem öğretmenlerimiz ve birçok farklı yapımda çalışma fırsatımız oldu. Sinema okuluna gitmenin başlıca faydalarından biri, sinema sektöründe başlayan ve birçoğu bugün yakın arkadaş ve profesyonel meslektaş olarak kalan diğer kişilerle kurduğum dostluklardı. Birçok First Nations insanının şimdi film okuluna gittiğini görmek heyecan verici. Ancak, bu tür üst düzey eğitimlerin uzak topluluklarda yaşayanlar için daha erişilebilir olması harika olurdu.”

Audrey Napanangka 25 Eylül 2022’de Darwin Uluslararası Film Festivali’nde gösteriliyor

Leave a Reply

Your email address will not be published.