Aaron Wilson: Küçük Kasırgaların Peşinde

Küçük Kasırgalar yönetmen ve yardımcı yazar Aaron Wilson için on yıllık bir aşk emeğidir (gölgelik). 2009’da Murray’de, orman yangınları bölgeyi kasıp kavururken, NSW ve Victoria sınır kasabaları çevresinde küçücük bir bütçeyle Red One kamerasıyla on dört günde çekilen Wilson ve işbirlikçilerden oluşan özel bir ekip, son on yılda benzersiz bir fotoğraf makinesi yarattı. deneyim.

Küçük ve sessiz Küçük Kasırgalar güçlü bir duygusal çekime sahip son derece kişisel bir film. Avustralyalı romancı Christos Tsiolkas’tan güzel bir anlatım, Stefan Duscio’nun iyi oyunculuk ve yıldız sinematografisi, Küçük Kasırgalar izleyici üzerinde sürünen muazzam bir güce sahiptir.

Hikaye tamamen kayıpla ilgili. Sefalet arkadaşlığı sever derler ama Küçük Kasırgalar çok az kişinin iletişim kurmaktan çekindiği türden bir acıyla ilgili.

Zaman 1971 ve burası yeterince küçük bir kasaba, öyle ki herkes herkesi iyi kötü tanıyor. Leo (Mark Leonard Winter) baş edemez. Karısı onu iki çocuğuyla bıraktı ve arkasında hiçbir mazeret yok. Savaş travması geçiren yalnız bir çiftçi olan Babası (Robert Menzies) ne kendisine ne de kimseye pek yardımcı olmuyor. Bu korkunç güzelliğe ve asık suratlı adam kültürüne şaşırmış, yeni gelmiş bir İtalyan göçmen olan Maria (Silvia Colloca), Leo’nun dünyasına iyileştirici bir ruh katıyor…

Aaron Wilson ile gecenin arifesinde konuştuk. Küçük Kasırgalar Geçen yıl Melbourne Uluslararası Film Festivali’nde gösterildi.

Küçük Kasırgalar büyük bir yer duygusu var.

“Yeni Güney Galler’de, Victoria sınırındaki eski memleketim Tocumwal’da çekildi.”

Burası küçük bir kasaba, nüfusu 1500’ün altında, Melbourne’den üç saat uzaklıkta ama zaman içinde kaybolmuş bir yer gibi geliyor… 1971’i yeniden yaratmak zor oldu mu?

“Şehir için biraz giyindik. Kasabanın görünümünü oluşturmak için çok çalıştık. Özel görsel (dijital) efektler kullanarak küçük süslemeler yaptık. Yıldız alanları ekledik. Antenleri kaldırdık. Modern sokak aydınlatmasını dönem aydınlatmasıyla değiştirdik.”

Tim Burgin tarafından üretim tasarımı hissediyor dönem mükemmel. Ama pek çok filmdeki gibi yüzünüze değil. Neredeyse Kubrick benzeri bir alan takdirine sahip; her şey aynı anda hem gerçek hem de gerçek değilmiş gibi görünür. Başka bir deyişle, bir dantel perdenin doğruluğunu söylemekten çok karakterin nasıl hissettiğinin – izolasyon, üzüntü, her neyse, daha bilinçlisiniz!

“Aynen öyle! Leo (Mark Leonard Winter) ve babasının (Robert Menzies) evinde geçen sahnelerde, evde kendi küçük dünyalarıyla ilgili alanlar yaratmakla ilgiliydi. Dış dünyadan uzaklaştırılırlar.”

Film sade, geri çekilmiş.

“Büyüdüğüm bir dünyaya cevap veriyorum. O dünyada bir sessizlik ve dinginlik var. Büyük bir açık manzaranın, büyük gökyüzünün olduğu birçok Avustralya filmi görüyorsunuz ve ben tam tersini yapmak istedim. Aşağıya bakıp karanlığa, bulanıklığa, gölgelere ve o gölgelerdeki ayrıntılara bakmak istedim.

“1971’de doğmadım (gülüyor) ama hikaye için bir yakınlık kurmak istedim. Küçük Kasırgalar TSSB – travma sonrası stres bozukluğu ile ilgilenen bir film üçlemesinin ikinci bölümüdür. Arka arkaya vuruldu gölgelik (2013). Bitirmek on yıl sürdü. Her biri TSSB’nin bir aile üzerindeki etkisiyle ilgilenir. gölgelik 1941, bu 1971 ve son bölüm bugün ayarlanmış…”

harun wilson

Leo babasından uzaklaşmış görünüyor, ancak babası bir İkinci Dünya Savaşı gazisi. Leo hakkında konuşamaz onun kayıp. Karısı onu terk etti. Bir İtalyan göçmen olan Maria (Silvia Colloca), hayatına ‘kahya’ olarak girer ve arsa oldukça tahmin edilemez olsa da yeni bir umut vardır.

“Şey, bunların hepsi, [the story and social elements] bir şekilde yetiştirilme tarzımdan ve kasabadan geliyor. Bir ortam kurarken, 1971 doğru görünüyordu. Çok fazla değişiklik oluyordu. Germaine Greer’in dişi hadım yeni çıkmıştı; Vietnam savaşına karşı protestolar vardı. Kırsal alanlarda, nüfus daha küçük olduğu için bu değişiklikler daha fazla karşı karşıyaydı; değişiklikler daha belirgindir.

“80’lerde büyürken, bölgeye yeni gelen yerel halk ile İtalyan topluluğu arasındaki çatışmalar hakkında hikayeler duydum; alana yeni bir enerji, renk ve canlılık getirdiler. Kasabamda ve Murray boyunca, 60’larda buraya gelen bir sürü İtalyan var.”

Arsa öğeleri de arka planınızdan mı geliyor?

“Büyürken, söyle, Yaşlı Bill hakkında hikayeler duyardın, onu bir sopayla uyandırman gerekirdi çünkü savaştan döndükten sonra asla eskisi gibi değildi. Kendi başlarına yaşayan, ancak kimseyle konuşmayan ya da konuşuyorlarsa, neşeli ve sosyal olan, ancak dünyayla gerçekten bağları olmayan yaşlı çiftçileri duyarsınız. Bu hikayeler ve karakterler ilgimi çekti. Nereden geliyorlar ve neden böyleler diye düşünmeye başlıyorsunuz. Vietnam olsun, İkinci Dünya Savaşı olsun. Nasıl bağlı olduğumuzu ve bu bağlantıya sahip olmanın ne kadar önemli olduğunu keşfetmek istedim.”

Film melodramatik değil ama sürükleyici.

“Neredeyse bir gerilim filminde bulabileceğiniz türden unsurları izliyor ve yaşıyor gibisiniz. Duygusal bir tepki uyandırmak için gerilim filmlerine bakıyordum.”

Çok yoğun sahneler az oynanıyor ve sessiz anlar asla gelmeyecek bir atlama korkusu için bir hazırlık gibi görünüyor.

“Bu, ses tasarımı için de geçerliydi. Başka bir karakter yaratmak için kullanmak istedim. Özet olarak, bu güzel pastoral Avustralya draması gibi görünüyor – ama bana göre, o alanda yaşayan herkes için dünyanın karakterini yükseltmekle ilgili.”

Görünüşün, insanların hareket biçimlerinin, davranışlarının kelimelerden çok daha önemli olduğu bir film.

“İnsanların fazla konuşmadığı bir dünyada büyüdüm. İnsanların ihtiyacı yoktu. Ama yaptıklarında ve [the words landed] gerçekten hissedildiler. İşleri verimli tutmak için her zaman bir çaba vardı.”

Filmde öne çıkan bir diğer nokta ise sesli anlatım. Bize bunun nasıl geliştiğinden bahseder misiniz?

“Bu iki sese sahip olmak istedim; konuşamayan bir adam ve bu yer hakkında zahmetsizce ve şiirsel bir şekilde konuşan dünyaya yeni bir kadın… Yazmak istemediğimi biliyordum. Onunla hiçbir başarım yoktu. Güvenlik açığını anlayan biriyle bağlantı kurmak istedim ve bu Christos Tsiolkas’tı. Yaklaştık ve ona filmi gösterdik… Karantina sırasında yaptığımız buydu. [last year]. Haftalarca parklarda dolaşarak anlatım kullanan filmleri tartışarak geçirdik – bizim için işe yarayanları, yaramayanları. Biz beğendik Cennet Günleri (Terrence Malick) Bir yön belirledik ve dört ay boyunca birkaç taslak üzerinde ileri geri gittik. Hepsini kullanmayacağımızı bilerek çok yazdık; ama editöre seçenekler sunmak istedim. Anlatı hikayeyi etkilediği için Christos sahnelerin yontulmasına dahil oldu.”

Film 2009’da çekildi. Müthiş bir tatmin duygusu hissediyor olmalısın artık her şey bitti.

“Kendimizi konfor alanımızdan çıkaracak bir şeyler yapmaya zorlamalıyız. Avustralyalı bir çocukken, yetiştirilme tarzımla, bir şeye başladığınızda onu bitirir ve bitirirsiniz. İnsanlar ‘neden bu kadar uzun sürdü?’ diye sorulduğunda, bariz bir cevap, yapılan filmi yapmak için gereken kadar zaman almış olacaktır. [Laughs]”

Küçük Kasırgalar 27 Haziran 2022’de Vision Splendid Outback Film Festivali’nde gösteriliyor

Leave a Reply

Your email address will not be published.