セットデザイナー「TheFlightAssistant」、ジェシカ・ペトルチェッリ、パート2と話す

最初の部分 エミー賞候補者との2部構成の会話の フライトアシスタント セットデザイナーのジェシカペトルチェッリは、装飾されたドレスがバンコクスイートホテルのメインセットをどのように変えて、主人公のキャシー(ケイリークオコ)の幻覚を現実と区別するか、そしてプロダクションデザインチームの反射面を使用して強化する方法について話しましたキャラクターの感情的な足場。

今日はアニビーチで見られるものを続けます 本当 つまり、アレックスのオフィスにある巨大なウサギの彫刻の重要性です。

ショーで誰もが話題にしているもう1つの装飾品は、ブルックリンにあるアニのロフトです。 大胆でミニマリストな装飾は、このキャラクターの攻撃的な個性をどのように高めますか?

Petruccelli: アニは非常に強力な弁護士であり、非常に積極的で断固とした態度を示しています。 これが彼のアパートに行った雰囲気です。 サラは、彼女がこのスペースに何を思い描いていたかについて、かなり具体的なアイデアを持っていました。 居間の真ん中にある透明なシャワーは台本に書かれていて、このキャラクターについて多くのことをはっきりと教えてくれます。 通常はシャワーになるという期待を覆すという点で、衝撃的で大胆でなければならなかったと思います。 彼は自分の私生活を一般に公開することを恐れていないことを示しています。彼はすべてのカードをテーブルに置くことに躊躇していません。 だから私たちは本当にそれを受け入れました。 ブルックリンのロフトでは通常見られない大胆な形と外観を選びました。 いくつかの透明なオブジェクトで遊ぶのはとても楽しかったです [like one of the dining tables] 壁についてのルールはありません。 彼らはロフト全体にこれらの美しいアーケードを作成したので、特定の瞬間/シーンを予約し、リビングルームをダイニングルームとベッドルームから分離するための小さなフォトフレームのようなものです。 シャワーは私たちが作った目玉だったので、あなたの寝室には織り目加工のガラスの壁しかありません。

キャシーがアレックスのオフィスでミランダ(ミシェルゴメス)を見つけようとすると、このウサギの彫刻にいくつかの打撃があり、最終的には壊れます。 この瞬間はトピックとどのように関連していますか?

Petruccelli: フラッシュバックシーンで見られるうさぎに関連しています [Cassie’s] 子供時代。 これは実際、クリスティンの舞台芸術家のチームが作成したサラのアイデアの1つでした。彼らは、すべての絵画と彫刻を行います。 彼らは、石や大理石のように見える泡のタイプからウサギの彫刻のいくつかを作りました。 このシリーズを作ることに実際のダメージはありませんでした。 [laughs]

アレックスのアパートの作成には何が含まれていましたか?

Petruccelli: このセットを非常に迅速に完了する必要がありました。 アレックスは古いお金から来ています-あなたはキャシーが彼女の実家でのモーニングコールに出席する前のエピソードでそれを見ます。 しかし、アレックスは彼女自身の男なので、トライベッカで得た素晴らしいスペースである彼女のロフトのために、私たちはそれをいくつかの現代的な作品と混ぜ合わせました。 アイデアは、色とテクスチャがバンコクホテルスイートのものと同じになるように、より暗いカラーパレットに固執することでした。 これまでのところ、アレックスを見る方法は常にキャシーの心を通してでした。 彼はそのホテルのスイートルームに心の中で住んでいます。 それで、私たちはスイートと彼女の実際の家との間に何らかのつながりを持ちたかったのです。 骨董品と現代的な家具を組み合わせました。 2つをまとめるのはとても楽しいです。

このショーでお気に入りのセットは何でしたか?

Petruccelli: セットデコレーターとして、観客が画面上で2秒間しか見ることができないこれらの世界を作成することが多いため、このホテルスイートで作業することは喜びでした。 そのため、シーズンを通して見られるだけでなく、キャラクターのように進化する設定を作成できることは非常に喜ばしいことです。 物語が展開するにつれて、その夜に何が起こったのかについてもっと明らかにするために、そのホテルスイートのさまざまなコーナーが見えます。 私が本当に好きだったもう一つは、夢のセットの1つでした。 後のエピソードでダイブバーセットを作成する必要がありました。COVIDのため、実際のバーに行く代わりにダイブバーセットを作成する必要がありました。 紙やステッカーなど、何年にもわたってバーで起こったことを反映したあらゆる種類の生命の層がたくさんある空間で働くのは楽しかったです。

これは、生産チームがCOVID-19のすべての予防策をより細かく制御できるようにするために行われましたか?

Petruccelli: 丁度。 より優れた空気ろ過システムが必要でした。屋根を組み立てる必要がないため、屋根を大きくして、人々がより多くのスペースを利用できるようにすることができました。 COVID-19が生産を停止したとき、私たちはショーの半分以上の撮影を終えました。 仕事に戻ったら、当初の計画よりも数セット多く作成する必要がありました。

このプログラム全体の多くは本当に贅沢なようです。 予算内にとどまることについて少し話していただけますか?

Petruccelli: それは間違いなく仕事の一部です。 60%から70%のデザインで、残りの部分にはロジスティクスと予算が含まれていると思います。 最初に、最も多く表示されるセットと、スクリプトが絶対に必要とするセットについて戦略を立てます。 キャラクターが非常に豊富であるために緑豊かなセットが必要な場合は、その部分により多くの予算を割り当て、他のシーンではわずかに少ない費用で出てくるようにします。 しばらくすると、物事の適切なマッピングを作成し、いくつかのセットのコストを認識することができるようになります。 しかし、観客が現場で行われたと思われるシーンもありますが、それはサウンドステージ上に構築されたものです。 たとえば、CassieとMirandaによる屋上追跡シーケンスでは、これらの210フィート×10フィートのA / Cユニットを組み込み、屋根の片側に5,000平方フィートの地面を追加する必要がありました。 しかし、それを見ると、ブルックリンの通常の屋上に見えます。

このプログラムの制作デザインチームはどのくらいの大きさでしたか?

Petruccelli: サラ、クリスティン、私、そして私たち全員に独自のチームがあります。 私には2人のヘルパー(デコレータとバイヤー)がいる本当に素晴らしいチームがありました。そして、物を設置し、すべての家具の持ち上げと移動の一部であるリーダーがいます。 それは素晴らしいチームであり、そのような共同プロセスです。 これは、いくつかの素晴らしいアンサンブルで非常に忙しい仕事でした。 それで私は彼らに帽子をかぶった。これを達成することができたことは、チーム全体の努力の真の証であった。

フライトアシスタント 現在、HBOMaxで再生できます。 最初の部分を読む ここ

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