Приближаются крайние сроки для лаборатории сценариев. Вот почему вам следует подать заявку.

Если вы не знали, общий крайний срок, когда сценаристы могут подать заявку на участие в нашем независимом фильме 2021 года. Лаборатория сценариев является на следующей неделе, среда, 1 сентября. Продленный крайний срок для Film Independent Члены 15 сентября.

Чтобы подчеркнуть опыт участников нашей лаборатории и бесчисленные преимущества программы, мы попросили коллегу из 2018 года Дженни Халпер рассказать нам о времени, проведенном в лаборатории.

Я не могу вспомнить время, когда мое мировоззрение не фильтровалось через фильмы, которые я любил — из-за моей навязчивой идеи, в возрасте четырех лет, с Волшебник страны Оз, к моей одержимости, в девять лет, с Лига друг от друга, когда меня наказали в 10 лет, за аренду Тельма и Луиза. Когда я был подростком, я ходил к Анжелике и смотрел фильмы, о которых мои одноклассники не слышали.Миф об отпечатках пальцев а также Лимбо Особое впечатление производят рассказы о сложных людях, где сюжет вращается вокруг персонажей, а не наоборот. Когда я был аспирантом, агент сказал мне, что никто не хочет сниматься в «инди-шоу с человеческими эмоциями», и тогда я подумал, о чем он говорит в фильмах?

Я мог бы продолжить работу над фильмами, которые заставили меня захотеть написать, некоторые из которых более известны, чем другие, о парк Юрского периода К Условия привязанности К Баллада Джека и Роуз К Тутси К Когда мужчина любит женщину К Время убивать К Ты можешь рассчитывать на меня к упомянутому ранее Лимбо, фильм, который бурно переходит от драмы к истории выживания и сочетает в себе безмерный масштаб — обширный и красивый пейзаж Аляски — с заряженными межличностными отношениями. Это о колонизации, потреблении, трениях между родителями и детьми; иногда это горько смешно и душераздирающе, есть мощная музыка и столь же мощные моменты тишины. Я видел это в старшей школе, и это заставило меня задуматься о слоях, которые должен иметь фильм. В великом повествовании есть плотность, которая поначалу невидима. Великие фильмы нужно не раз смотреть, обсуждать, анализировать.

«Лимбо» (1999, автор сценария и режиссер Джон Сэйлз)

Что такое независимый фильм Лаборатория сценариев факт — и что делает его таким ценным — это то, что он ставит во главу угла любовь к историям. Это тоже бизнес-проблема… но не вначале. Я начал свои пять недель в Лос-Анджелесе этим весенним воссоединением шесть невероятно талантливых писателей чьи работы напомнили мне о силе отдельной точки зрения. Одни снимали художественные фильмы, другие работали операторами, журналистами. Они приехали из Египта, Камаруна, Мексики, Великобритании, Калифорнии, Колорадо. Они писали рассказы о приграничных женщинах и несовершеннолетних правонарушителях, крестьянских восстаниях и разоблачающих поездках, о молодой египетской женщине в поисках своей сестры и менноните, отправленном в город. Их истории были очень разными и безошибочно самобытными, доказывая, что масштаб и охват независимого фильма простираются до сих пор.

Нас руководили наставники, в том числе Рут Аткинсон, которая может часами вникать в историю в деталях и искренне любознательна, и Эллен Шанман, чей юмор, блестящие обзоры и проницательность как работающий писатель были бесценны. В мгновение ока я понял, что первая компания, в которой я проходил стажировку, выбрала один из его романов.

Мы писали вместе с Рут и Эллен. Мы генерируем идеи, диалоги, дорожные карты через тонкие повороты наших историй. Анжела Ли и Деа Васкес, которые также руководили Производственная лаборатория Мне посчастливилось быть частью — я создал пространство, в котором участники действительно доверяют друг другу. Это было очевидно из нашей самой первой встречи в Escape Room в центре Лос-Анджелеса, где нам не удалось — очень близко — взорвать бомбу, спрятанную в манекене за стеной загадочных карт и подсказок.

Хальпер (в центре) на мероприятии по сбору средств Fast Track Film на кинофестивале в Лос-Анджелесе 2018

Последние восемь лет я работал менеджером по развитию и иногда читал до двенадцати сценариев в неделю. Проблема не в том, что сценарии плохие, а в том, что многое из того, что происходит на моем рабочем столе, кажется, сломано на заводе. Может быть, письмо хорошее, но рассказ не свежий. Может быть, посылка и хороша, но персонажи полностью обслуживают сюжет.

Я подал заявление в лабораторию сценаристов, в основном потому, что не мог понять, почему я люблю писать и люблю кино. Может быть, это была усталость, и тот факт, что моя обычная вещь (впитываться в сценарий фильма, который я люблю, когда я дошел до того, что не хотел смотреть другой сценарий) начала закрадываться. Изнашиваться. Я склонен брать на себя больше, чем могу реально, и это тоже начинало сказываться.

Я также боролся с адаптацией романа Элис Хоффман, который я много лет хотел превратить в фильм. Действие происходит в небольшом городке в Массачусетсе в середине 1980-х годов, в котором рассказывается о семье молодой девушки, которая заразилась СПИДом в результате переливания крови. У меня был черновик, и я не мог найти его в центре, я знал, что это история, которую отчаянно хотел рассказать, но мне было трудно сформулировать, почему мне она нравится, и почему точка зрения брата на девушку была такой. абсолютно необходимая точка зрения.

Какова ваша точка зрения?

После нескольких недель советов от Эллен, Рут и Джеффа Стоквелл, талантливого сценариста, Опасная жизнь Alter Boys а также Мост в Теребитию, который дал одни из самых щедрых и острых комментариев, которые я когда-либо получал, я знал, в чем суть истории. Я смогла выразить словами непризнанную мотивацию ребенка, столкнувшегося с невозможной ситуацией. Я также смог понять тему, которая проходит через большую часть того, что я пишу или пытаюсь написать, ища надежду и даже красоту в самых сложных ситуациях. Это может быть слишком серьезно, но для меня это важно — мрачные истории, которые не обязательно плохо кончаются, но также являются правдой. Рассказы о несовершенных людях с моральными вопросами, которые исследуются, если не обязательно решаются.

Благодаря поддержке и вдохновению со стороны моих коллег-писателей, а также частой дозе кофеина из кофеварки Film Independent (мультяшное кофейное зерно танцует, заваривая невероятное разнообразие капучино и мокко латте. Сомнительного качества), я смог получить проект в место, которое в конечном итоге казалось правильным. Я также познакомился с Родриго Гарсиа, сценаристом и режиссером еще одного из моих любимых фильмов, Девять жизнейи спросите его, как он обнажил — без разоблачения — все отношения между персонажами, сыгранными Джейсоном Исааком, и Робином Райтом в 15-минутной прогулке по супермаркету. Я узнал, что ему тоже иногда требуются годы, чтобы писать сценарии.

По моему опыту, средняя фаза написания — самая сложная часть. Волнение от начала — весь этот бесконечный потенциал — подходит к концу. Черновик выглядит безнадежным — набор кусочков головоломки, которые не подходят друг к другу. Благодаря лаборатории, а также замечательной работе и проницательности моих коллег и наставников я смог ориентироваться в неопределенной среде моего процесса и напомнить себе, что рассказывание историй — не всегда ясный путь, даже с писателем. .

Если вы хотите подать заявку на участие в Film Independent Screenwriting Lab 2019, угадайте, что? У нас еще есть время! Общий крайний срок — 1 сентября, а продленный срок — для Члены 15 сентября.

Film Independent Artist Development продвигает уникальные независимые голоса, предоставляя широкий спектр ресурсов, чтобы помочь кинематографистам создавать и продвигать новые работы.

Если вы можете поддержать наши усилия, пожалуйста, Сделать пожертвование. Ваше влияние увеличится вдвое, доллар за долларом, благодаря щедрости нашего давнего члена Arts Circle Сьюзан Мерди. Все пожертвования Film Independent до 23 сентября будут соответствовать 50 000 долларов.

Следите за независимым кино …

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *