Ориентация на детали: звуковой дизайн и звуковое искусство в Nomadland (часть вторая из двух)

В Часть первая нашего двухчастного интервью с Nomadland Команда звукорежиссеров Серджио Диас и Зак Сиверс рассказали о преимуществах вдумчивого подхода режиссера Хлои Чжао к включению звука в каждый этап производственного процесса задолго до релиза. Теперь мы углубимся в то, как команда снимала ключевую сцену во время реального достижения Amazon, и их опыт работы со партитурой итальянского пианиста и композитора Людовико Эйнауди.

СЕРДЖИО ДИАС И ЗАХ SEIVERS

LR: Хлоя Чжао, сценарист / режиссер фильма «Страна кочевников», Джошуа Джеймс Ричардс и Фрэнсис МакДорманд (Фото: Fox Searchlight Pictures. © Twentieth Century Fox Film Corporation, 2019)

Вы работали над этим фильмом во время пандемии. Как это сработало с вами? Серхио в Мехико, Зак в Лос-Анджелесе и Хлоэто в Охай?

Диас: Без сомнения, это был вызов! Но благодаря ясному видению и точному руководству Хлои, все это удалось. Использование Evercast [HD live streaming and video conferencing platform] Чтобы сотрудничать удаленно, мы с Заком работали над определенным рабочим процессом, снимая 20–30 минут фильма каждые две недели. Мы так гордимся конечным результатом — я думаю, что фильм очень силен в своей эмоциональной связи.

Сиверс: Это безумие, мы с Серхио никогда не встречались лично! Используя Evercast, мы оба работали с Хлоей на протяжении всего процесса, а затем мы с Хлоей встретились в Disney в Бербанке, чтобы сделать финальный микс. Это было тщательно согласовано с Disney, чтобы отслеживать их [COVID-19] протоколы и убедиться, что мы в максимальной безопасности. Это был первый раз, когда я смешал фильм с маской на весь день; Сначала это было действительно довольно странно, но мы все к этому привыкли.

Склад Amazon в фильме «Страна кочевников» (Фото: Fox Searchlight Pictures)

Как вам удалось воссоздать звуковой ландшафт центра выполнения заказов Amazon, чтобы сделать его настолько реалистичным?

Диас: Это попало в категорию «выдающихся» звуков. [see Part One] также. Мы хотели погрузить публику в то, что она действительно чувствовала, работая в этом индустриальном контексте. Поэтому я собрал толпы людей, говорящих за кадром, что добавило ко всему, что вы видите на экране, от Wolf, чтобы дать вам реалистичное ощущение.

Сиверс: Шум от вилочных погрузчиков, конвейерных лент и механизмов был записан Вольфом. Хлоя снимает в документальном стиле, поэтому она не прекращает работу в распределительном центре, когда начинает работать камера. Если позволить всему продолжаться, это влияет на исполнение и создает очень аутентичную производственную запись. Но некоторые из этих реалистичных звуков не обязательно самые кинематографические. Итак, Серджио придумал определенные элементы — будь то щелканье беговой дорожки или звуки движущихся роботов — и доверил это мне, чтобы окончательный микс привел к тому, что вы слышите в фильме. Мы хотели оставаться верными реальной физической среде, добавляя только нужное количество усиленного звука, чтобы саундтрек к фильму был максимально захватывающим и пересек грань между художественной и научной фантастикой. Нашей целью было сделать его прозрачным и реалистичным для аудитории, но при этом эмоциональным и поэтичным.

Продолжали ли камеры кататься на живом объекте Amazon на протяжении съемок?

Сиверс: да. Фактически, Джошуа сказал мне, что, хотя он снимал фильм и знал, как здорово быть там, услышав это в финальном миксе, он поднялся на совершенно новый уровень, которого он не ожидал. Это был огромный комплимент от него, потому что он действительно присутствовал на съемочной площадке!

Еще одна нежная сцена была, когда Ферн однажды вечером просматривает старые фотографии в своем фургоне, а на заднем плане играет старинная классика.

Диас: Этот кинематографический язык этого фильма действительно уравновешивает все звуковые слои, создавая уникальный и плавный иммерсивный звуковой ландшафт, чтобы выявить естественную гармонию звуковых ландшафтов на открытом воздухе американского Запада.

Сиверс: Это все решения Хлои относительно хвоста. Но я работал над миксом, чтобы он выглядел так, как будто он играет со своего радио, хотя мы взяли творческую лицензию и не придавали слишком большого значения звуку и не делали его слишком грубым, чтобы он был более эмоциональным.

Музыка композитора Людовико Эйнауди безупречна. Партитура для фортепиано и скрипки, когда Ферн гуляет вечером после встречи с Бобом Уэллсом — объясните, почему эта партитура была выбрана для сопровождения этой сцены и какие эмоции вы хотели вызвать?

Диас: Хлоя хотела, чтобы музыка Людовико была «героем» каждого монтажа, чтобы звуковые элементы дополняли, но не превосходили меланхолию момента. Здесь мы видим, как звуковой дизайн и нотация работают вместе, чтобы создать плавный, захватывающий звуковой ландшафт.

Сиверс: Несмотря на то, что саундтрек, кажется, был написан специально для фильма, Хлоя выбрала строки, которые уже были выпущены Людовико много лет назад. Что такого крутого в этом подходе, так это то, что Хлоя в основном отредактировала окончательный музыкальный образ, а затем мы смогли разработать и смешать звук фильма с окончательными подсказками от начала до конца. Это очень необычно, поскольку мы обычно не слышим окончательную партитуру до самых поздних стадий сведения, что иногда может привести к некоторым интересным изменениям на 11-м часу. В этом случае мы по-прежнему точно знали, какими будут сигналы, так что это действительно помогло организовать все органически.

Nomadland теперь транслируется исключительно на Hulu и играет в избранных кинотеатрах по всей стране.

Film Independent продвигает уникальные независимые голоса, помогая создателям фильмов создавать и продвигать новые работы. Чтобы стать участником Film Independent, все, что вам нужно сделать, это кликните сюда. Чтобы поддержать нас пожертвованием, кликните сюда.

Более независимый от кино …

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *