Зал славы Fi: Руководство для кинематографистов по лицензированию музыки

Как и многие другие организации, за последние 17 месяцев Film Independent понесла значительные убытки, так как личные встречи прекратились, а крупные сборщики средств, такие как Spirit Awards, переместились в онлайн. Все это время мы продолжали поддерживать наше сообщество, перемещая большинство программ в онлайн и создавая аварийного режиссера. Фонд поддержки для наших товарищей.

Но даже в условиях продолжающейся неопределенности мы по-прежнему привержены своей работе: отстаиваем творческую независимость в визуальном повествовании и поддерживаем сообщество, воплощающее разнообразие, новаторство и уникальность видения.

Если вы можете поддержать наши усилия, пожалуйста, Сделать пожертвование. Ваше влияние увеличится вдвое, доллар за доллар, благодаря щедрости нашего давнего члена Arts Circle Сьюзан Мерди. Все пожертвования, сделанные Film Independent до 23 сентября, будут соответствовать 50 000 долларов.

Наряду с нашей текущей твиннинг-кампанией мы запускаем новую ретроспективную серию: Зал славы Fi, в которой представлены обновленные, дополненные и обновленные версии самых популярных блогов всех времен. Следующая статья была первоначально опубликована в 2015 году. Особая благодарность блогеру Лорене Альварадо.

Режиссеры часто настолько привязаны к песне, что она становится важной и незаменимой частью их истории. Сцена или даже весь фильм могут вращаться вокруг одного музыкального произведения. Многие режиссеры не понимают, что процесс стирания этой песни может быть очень сложным и дорогостоящим. Брук Венц, музыкальный руководитель Кингс-Пойнт, хулиган а также Билл Каннингем Нью-Йорк развеял некоторые путаницы и малоизвестные реалии лицензирования музыки на недавнем образовательном мероприятии по независимому кино.

Самое важное, что нужно знать, — это то, что на каждую песню есть два права. Есть человек, который написал песню (которому принадлежат права издателя, также известные как права на «синхронизацию»), и человек, который ее записал (которому принадлежат права «master»). Чтобы использовать это музыкальное произведение, вам нужно разрешение от обеих сторон. Вы можете послушать такую ​​песню, как «All Along the Watchtower» Джими Хендрикса, но вы можете не знать, что ее автор — Боб Дилан. Чтобы определить, кому принадлежат права на песни, веб-сайты ascap.com а также bmi.com чрезвычайно полезны.

После того, как вы определили, кому принадлежит редактирование и мастер, вам необходимо связаться с ними отдельно и попросить разрешения на использование песни. Это может быть сложно, когда задействовано много авторов песен. У песни Кэти Перри «California Gurls», например, пять издателей. Следовательно, если вы хотите стереть эту мелодию, вам потребуется одобрение пяти авторов, а также одобрение Кэти Перри. Если кто-то из них скажет «нет», к сожалению, вы не сможете использовать эту песню.

Вот шесть главных секретов лицензирования музыки Венцем:

Что касается фестивальных прав, большинство песен можно стереть по цене около 500 долларов за сторону.

Или 500 долларов для редакторов, 500 долларов для мастера. Если в вашем бюджете недостаточно денег, чтобы оплатить все права авансом, вы можете очистить только права на кинофестиваль и добавить возможность получения всех медиа-прав до двух лет спустя.

Цена одинакова вне зависимости от длины очереди.

Если вы используете песню в течение пяти секунд или двух минут, это будет стоить вам столько же денег. Единственное исключение из этого правила — если песня используется в начальных или конечных титрах.

Цена музыкального произведения договорная!

Большинство кинематографистов не знают, что могут предложить более низкую цену, или, если художнику нравится сюжет фильма, они могут предложить более высокую цену.

Если вы думаете, что песня находится в общественном достоянии, посмотрите ее.

«У меня был клиент, который думал, что« Мой милый лорд »является общественным достоянием», — объяснил Венц. «Я сказал:« Нет, я почти уверен, что это песня Джорджа Харрисона ».

Отсутствие ответа не означает одобрения.

Это может расстраивать, если они не отвечают вам, но вы должны продолжать настаивать. Если у вас нет прав на песню, вы можете получить письмо «прекратить и воздержаться» от правообладателя, что может повлечь за собой расходы.

Если вы делаете музыкальный документ, убедитесь, что у вас есть права на него.

Если поместья или артиста нет на борту, вы не сможете использовать музыку. Права многих умерших музыкантов принадлежат их супругу или бывшему супругу, либо обоим. Некоторые песни могут никогда не быть стерты только из-за внутренних конфликтов, которые не имеют ничего общего с вами или вашим фильмом.

С кинематографистов могут взимать более высокие гонорары, потому что они не знают цифр. Вот почему полезно, чтобы посредником был кто-то, кто знает таможенное оформление. Компания Брук Венц, Мастерская прав, помогает режиссерам обеспечить правильные права при любом бюджете.

Брук недавно работала над фильмом, который был выпущен на фестивале и требовал расширения прав. Она была шокирована, обнаружив, что режиссер сам разрешил песни, и ему выставили счет в пять раз больше, чем следовало бы. Ой!

Вот еще несколько вещей, которые вам следует знать:

Синхронизация против основных аккордов.

Есть несколько типов лицензионных соглашений о музыке, но два основных, о которых нужно беспокоиться, — это время и мастеринг.использовать Соглашения— эти соглашения касаются уже существующих песен и звукозаписей, а не тех, которые были специально созданы для вашего фильма..

Синхронизация относится к в фактическая композиция/песня—Мелодия, слова и аранжировка — как синхронизированные во временном отношении с фильмом. Практически во всех случаях для использования песни в фильме требуется соглашение о синхронизации.

Возьмем, к примеру, обложку «Helter Skelter» от U2. Режиссер, желающий использовать эту конкретную запись песни, сначала должен будет подать заявку на соглашение о времени от правообладателя на оригинальную композицию Beatles в дополнение к основному соглашению о записи от звукозаписывающего лейбла U2.

Классическая музыка — это нет бесплатно.

Скажем, вы хотите стрелять 2001 г. Кубрика и отметьте свой фильм классической музыкой от стены до стены. Вы в чистоте, не так ли? Бетховен и Брамс умерли веками, и их музыка находится в общественном достоянии. В конце концов, Амадей не собирается подавать на вас в суд.

Опять же вопрос синхронизации с мастером использовать поднимает уродливую голову. В то время как произведение классической музыки может иметь неограниченное композиционное применение, конкретное исполнение произведения классической музыки фактически защищено авторским правом.

Это означает, что пока музыка «Дон Жуан» можно использовать бесплатно в теории, запись Метрополитен-опера в Нью-Йорке нет. Вы должны получить разрешение от правообладателя оригинальной записи.

Вы можете подумать: «Но разве все версии« Лебединого озера »не звучат одинаково? Кто будет знать? Поверьте, музыканты это знают. И что еще более важно, их юристы знают.

Остерегайтесь милостей от друзей-рок-звезд.

Контракты на запись — это сложные и ограничительные документы, которые музыканты не всегда полностью понимают, поэтому всегда полезно нанять юриста, который поможет им сориентироваться.

Одним из примеров является запутанная история друга рок-звезды, который согласился написать оригинальную музыку для фильма друга. Рок-звезда был подписан на крупный лейбл в качестве члена группы, но предполагал, что любая работа, которую он делал за пределами своей группы, была свободна от ограничений контракта группы на запись.

Как вскоре обнаружил создатель фильма, этого не произошло. Типичные контракты на запись, как правило, являются обязательными для всей или части работы художника, независимо от характера ее создания или предполагаемого использования.

Так что в следующий раз, когда ваш приятель Пэт Смир попросит вас сделать несколько восхитительных гитарных лупов для вашей последовательности вступительных титров, будьте осторожны. С юридической точки зрения, эти лупы, скорее всего, являются частью семейства продуктов Foo Fighters, принадлежащих Capitol Records.

Film Independent продвигает уникальные независимые голоса, предоставляя широкий спектр ресурсов, чтобы помочь режиссерам создавать и продвигать новые работы. Чтобы поддержать наши усилия пожертвованием, пожалуйста, кликните сюда и станьте участником Film Independent здесь.

Следите за независимым кино …

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *