Дариус Мардер об актерской игре, аутентичности и звуковом опыте «Sound of Metal»

Когда пришло время наконец-то дебютировать в кино, Звук металла, режиссер Дариус Мардер всегда поступал жестко. Как сложное производственное трио съемок на месте, в хронологическом порядке и на пленку, увенчанных интенсивной постобработкой. Кроме того, главная роль в фильме должна: А) владеть американским языком жестов, который Звук металла Главный герой Рубен в конечном итоге учится говорить в фильме, но также Б) достоверно играет сложные барабанные партии перед живой аудиторией. Трудная задача для любого начинающего режиссера — хотя внимание Мардера к деталям, кажется, Оплаченный.

Премьера состоялась на фестивале Sundance в прошлом году. Звук металла — это изображение Рубена из Риза Ахмеда — выздоравливающего наркомана и шумного рок-музыканта, которому приходится бороться с утратой личности, которая возникает, когда он начинает терять слух после многих лет громких концертов вместе со своим одноклассником и партнером Лу пользователя Olivia Cooke. Фильм получил всеобщую похвалу, в том числе постоянные награды.

Мы поговорили с Мардером (выпускник кинофестиваля в Лос-Анджелесе, снявший документальный фильм 2008 г. Попой) о Звук металла подход к аутентичности, построению персонажей и звуку, и выяснить, почему сценарист / режиссер ценит такое экспериментальное достижение.

ДАРИУС МАРДЕР

Мардер (синяя рубашка) на съемках ‘Sound of Metal’

Для начала я хотел спросить вас о некоторых очень конкретных решениях, которые вы приняли при создании Звук металла, любят снимать в хронологическом порядке и на пленку. Что их побудило?

Куница: Каждая йота этого процесса была связана с процессом и производительностью. Такое представление, которое вы видите на экране, не случается просто так, есть причина, по которой Риз и Пол номинированы. Я сам был актером, и я глубоко вовлечен в механику и искусство [acting], поэтому речь шла о создании настоящего опыта. И все это связано со съемкой на пленку, с тем, как мы снимали фильм, как мы делали звук — это сверхорганический процесс. Это одна из причин, по которой я не снимал фильм раньше. Я мог бы снять фильм, который удовлетворил бы деловых людей, что означало бы не играть кого-то из глухих в роли Джо; это означало бы не снимать в хронологическом порядке; это означало бы не поехать в Европу. И уж точно не нужно было бы играть живую музыку в клубе с настоящей публикой. У меня были все эти ссоры. Я прошел через множество продюсеров и финансистов, и, в конце концов, привлеченные люди были людьми, которые поддерживали это видение.

Я говорю о развитии характера Рубена с Ризом. Сколько стоит такое сотрудничество? Какой процент конечного продукта был на странице и какой процент принесла Райс?

Куница: Это интересный способ обрамить его. Райс все это внесла, но это именно то, что я написал. Оба верны. Райс восхитителен — это не обязательно тот Рубен, о котором я думал. До встречи с ним я не очень хорошо знал его работу, если вообще знал. Я смотрел [HBO’s] Ночь … и он такой талантливый. Но все же я не думал «это Рубен». Я убежден, что для того, чтобы найти трансцендентное исполнение, нужно что-то задействовать. всегда актер рисует в них что-то реальное. И действительно исключительные актеры, у них есть огромный сад, полный удовольствий, из которых они могут рисовать. Поэтому, когда я впервые встретил Риза … Он немного ученый, тот, кто действительно все анализирует и поглощает. И это меня взволновало. Я очень быстро понял, что здесь у Риза была возможность начать процесс отказа от этого. [control]это было о физическом характере и процессе физического воплощения персонажа во времени.

Какие были проблемы с производительностью?

Куница: Ну, это включало изучение ударных и изучение ASL. Это физически и реально — оно начинает жить в вашем теле. Каждый из этих процессов заставляет вас терять контроль. В первый раз Риз сел за барабаны, которые хотел контроль барабаны …

Он хотел быть драм-машиной.

Куница: Вот как работает Райс. Но что прекрасно в батарее, так это то, что нет возможности обмануть процесс. Вы не можете думать об этом; вы не можете это контролировать. Вы должны работать сверхурочно, чтобы правое и левое полушария головного мозга начали соединяться и работать вместе. То же самое и с ASL, это отказ от контроля. Итак, Риз узнал об этом, он действительно почувствовал это своим телом.

Риз Ахмед в «Звуке металла»

Я знаю, что вы много говорили о сообществе глухих, когда был выпущен этот фильм, но не менее аутентичный момент в его изображении в фильме — это андеграундная музыкальная сцена.

Куница: Они одинаково важны, потому что оба идентичны. Я думаю за своего брата [Sound of Metal Co-Screenwriter Abraham Marder] и мне было страшно думать об изображении музыки на экране. Я о чем-то думаю Дерек [Cianfrance] сказал мне много лет назад, он сказал: «Ваша проблема в том, что актеры не могут играть музыку, и вы не можете нанимать музыкантов, потому что они недостаточно хороши». Потому что нет ничего более вызывающего рвоту, чем увидеть ложное выражение субкультуры. Но я понял, что не хочу заводить кого-то, кто умеет это делать. Я хотел людей, которые никогда не делали этого раньше, потому что борьба за это станет источником жизненной силы этих персонажей и их отношений.

Вы можете рассказать о съемках этих музыкальных представлений?

Куница: На создание этого концерта ушло невероятное количество работы. Это было живое шоу с живой публикой, была такая вероятность полного провала. Никакого обмана не было, Оливия играла на гитаре, кричала и зацикливала в реальном времени. Но это позволяет ему невероятно раскрепощать, поскольку Оливии и Риз приходилось сражаться вместе.

Говоря о создании шума, звуковой дизайн Звук металла очевидно, это большая часть того, что делает его особенным. Мне любопытно — есть ли, скажем, папки и подпапки, заполненные различными сочетаниями вещей, которые вы пробовали, но по какой-то причине не попали в фильм?

Куница: Боже мой, да. Вы должны помнить: звуковой дизайн возвращается еще до начала съемок. Это был очень глубокий процесс, продолжавшийся 12 лет. Я встретил николя [Becker, Sound of Metal Supervising Sound Editor and Composer] и мы начали больше экспериментировать, заходя в тихие комнаты, микрофоны внутри черепных шлемов и пытаясь создать тот радикально органичный звук, который бы казался реальным и реальным. Мы буквально записали Райс, внутреннюю часть ее тела …

Вау, ты можешь об этом поговорить? Я не понимал, что это было так сильно.

Куница: Да, Николас будет на съемочной площадке с таким набором микрофонов, его разнонаправленными микрофонами, подводными микрофонами и микрофонами стетоскопа. Итак, мы буквально биологически записываем внутреннюю часть Райса после того, как он что-то выстрелил, когда его сердце колотилось, и он был в этом эмоциональном состоянии. Мы записали ее веки, сухость во рту, ее губы. И мы все это использовали. Сведение и работа со звуком после съемок заняли в шесть раз больше времени, чем съемка. Я был там каждую минуту — это было напряженно.

Я бы хотел, чтобы был эпизод этого шоу Песня Exploder в значительной степени ваш фильм.

Куница: Хотелось бы, чтобы мы задокументировали больше. Это было просто потрясающе. Мы сделали это в звуковом комплексе Карлоса Рейгадаса в Мексике. И снова, для каждой части этого фильма все было разработано так, чтобы само по себе было опытом — это целая методология того, как мне нравится работать.

Звук металла сейчас транслируется на Amazon Prime. Чтобы посмотреть наши недавние вопросы и ответы о независимых фильмах с участием Дариуса, кликните сюда. Ознакомьтесь с полным списком номинантов на фильм 2021 года «Независимый дух». здесь.

Film Independent продвигает уникальные независимые голоса, помогая режиссерам создавать и продвигать новые работы. Чтобы стать участником Film Independent, вам просто нужно кликните сюда. Чтобы поддержать нас пожертвованием, кликните сюда.

Больше независимости от кино …

(По вашему мнению: Дариус Мардер работает с Риз Ахмед на съемочной площадке)

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *